从写生出发的小作品，却透露出大作品开阔饱满的气息，曹吉冈的这些小风景让我们看到了一位有着几十年写生经验但决不停留于习作的艺术家，如何让自然的内在生机与隽永的意味得以焕发新颜。曹吉冈的这些小风景叠加了多重的记忆与经验，耐人寻味：简化与抽取域不同风景的形态，或整体直面或局部截取，每一幅作品都有着别具匠心的构图，使之具有入画的可能意味，调整色彩的细微对比度，还叠印宋画或者古代山水画的记忆，看似一幅风景写生却又好似宋画的册页，因此并非直接的自然观看，而是融入了含蓄韵味的品读，有的纯然以墨色为主，好似一幅水墨画。如同塞尚几十年面对圣·维克多山试图画出自然的深度，但却苦于一直无法结合古典的坚实性永恒感与印象派的模糊性未完成性，而曹吉冈以改造的坦培拉技法，激发了水墨性的内在活力，保留山石整体轮廓的坚实性，但局部却看似抽象的涂画笔触，细微的色差对比与微妙过渡又保持了整体浑然的气息，既可以看到无数迷人的细节，又可以体会到风景整体渺远的意境，在近处的凝视与远处的遥望之间，画家把颜色与形态的浓淡变化调节得恰到好处，山外之山，色中之色，墨隐色与色隐墨，既有着自然光线阴影变化的捕获，又有着内心建构的韵律。

 夏可君