王晓辉的新作似乎在表达一种具有普世价值的拯救欲望。他承继了传统水墨人物画作中的入世精神，同时又把一种属于当代人所独有的宗教般的悲悯情怀注入画作中，从而成就了其作品沉郁、苦涩的写实基调。但是，这却不同于那些以调侃为特点的玩世现实主义，又有别于以徐、蒋为代表的主要借鉴西画素描手段来造型的写实流派，使人耳目一新之余，会惊诧于其作品的表现力，惊诧于世间芸芸众生竟可如此表现。那是在充分发挥视觉语言的冲击优势和以此视觉语言为载体来进行的当代忧患思考的前提下而构建起的独特表现体系，在这一体系中作为水墨画灵魂的笔墨有着灵动飞扬的使用，从而克服了那些以素描为手段进行写实描绘所带来的空疏直白，把毛笔的书写功能发挥到了极致，这些无疑强调了中国画中水墨的本体意味。同时，由于本体意味强调，使得画作中所表达的诸多观念须臾没脱离视觉语言这一载体，因此真正达到了观念的形象视觉呈现，由此可以说，王晓辉的绘画在中国当代画坛达到了一个前人所不及的高度。
（金韬）