1957年6月2日,中国美术家代表团游览斯洛伐克风景区高塔特拉山。由于表现的是纯粹的自然风景,傅抱石的创作似乎没有呈现出显著的异国情调。《赴大特达山车中所见》、《TATRY南望》、《罗米尼采旅馆南望》、《大特达山天文台旁即景》、《大特达山麓罗米尼采饭店坡下》、《大特达山登山缆车起点处》等除了少量的木屋建筑点缀,更多的仍是其原先的风格。《大特达山麓罗米尼采饭店推窗一望》画高山连绵,密林浓郁,烟雾迷蒙;半山腰上,白色建筑矗立,在繁木之中格外醒目,极尽烘托之能事,颇有缥缈迷离之韵致。如果少了题识文字,读者几乎不太容易分辨出他笔下景物究竟出自何处。正如尚辉所言:“即使中国人画欧洲风景,大多寻求的也是中国文化的山水意象”,无论是中国山水,还是外国山川,撇开自然地貌的不同,作为客体,其实在画家眼里是没有本质性区别的,再现于笔墨,如果不是一些必要的点景物象的作用,似乎是很难作绝对区分的。所以,一眼望去,依然是所谓的“抱石风格”也就自然而然了。