傅抱石善画雨，始于1940年代，应该是川西山区多雨的气候给他带来创作的灵感，无论是巴蜀的疾风暴雨，还是江南的绵绵细雨，都被他再现于画幅之上，引人人胜，如《潇潇暮雨》、《风雨归舟》、《巴山夜雨》、《江南春雨》等，皆为其精心力作，所以论者常用“一半山川带雨痕”来形容其画作。谈及画雨，他认为：“古代画家不直接画雨，而能使人产生下雨的感觉。……到了清代的金冬心，开始摸索直接画雨的方法。我受了他的影响，也吸收了西洋水彩画的表现方法。但是，对我来说，最重要的老师是大自然本身。”自然触发了他的灵感，为他提供了素材，在吸收中外绘画技巧长处的基础上，傅抱石成功地表现出原本没有固定形状的雨水的气势，形成强烈的感染力。此帧《潇潇暮雨图》是传统题材，是他画过多次的题材。雨中山水，以四川山川为蓝本。画面远峰耸立，中间一座雄奇的山峦，山峦左侧有一座二层楼阁，下方近景处苍松葱郁，其下山道上，有一个穿深红色蓑衣，头戴笠帽、手持拐杖的人在艰难行走。就技法而言，先用淡墨写出山体的大概轮廓，在淡墨的轮廓上用淡赭石渲染上去，然后以中墨调和赭石画出山石的走向及其肌理，待其将干未干时，用浓墨焦墨以散锋笔法写出，画面中心山峦所用的皴法是融合了荷叶皴法的散锋皴。近景处的山用斧劈皴法式的散锋皴法。远景处则用乱云乱柴皴法画出山的肌理和质感。画雨景是傅抱石的拿手绝活，他创造了“墨扫”和“洒矾”两法。此幅不用矾，只用墨笔斜刷画面，顺着一个方向，用不同的浓淡、不同的宽窄、不同的力度，刷扫出雨线雨势，让人能够真切地感觉刮风声雷声相滂沱的大雨声、正是“当其下手风雨快，笔所未列气已吞”，诚是读后令人久久难以忘怀的激动人心之作。