中国抽象的墨线，不同于西方的几何线与表现性的线条，就在于墨线的线条有着三个方面的共感：既是对自然植物的拟似，枝条，水痕等等；也是笔墨材质本身细腻的表现力；还有同时也是身体呼吸节律的传达。即便艺术家试图把墨线书写与丙烯材质结合或者对比，墨线的韵味会得到更为丰富地外展，李屹青的《实验作品》系列试图把墨线的书写与丙烯的痕迹结合，以虚化与默化的自然态度消融抽象及其材质，把抽象的丙烯痕迹与水墨的自然线痕书写以看似阴阳的方式并置，在抽象与自然的关系上，李屹青做出了自己的实验与尝试，让人注目。
画面被分成两边，右边是丙烯为主的画面，是西方点线面的明确语言，但也被水墨性所浸染，“点”如同墨点在晕化，并且自由散落，“线”也拟似毛笔书写的痕迹，整个“块面”或者被墨色晕染，或者就是充满呼吸的黑色；而左边则以水墨线条为主，就是一些散落开来的自由书写的线条，这些墨线在画面上无目的地飘散，但在飘散之中似乎带出一种迷人的情韵，这些墨线摆脱了任何的限制，它们自由飘散，轻松缠结，但并不纠结，没有痉挛，并不构成网状，如同被风吹散的蛛网，没有了束缚，这是摆脱隐痛之后的自由抒发，墨线彼此在追逐中游戏，乃至于逃逸，抽象绘画本就是自由的见证。
李屹青这种丙烯与墨线的并置手法，如同传统阴阳两性的融合，这种阴阳彼此谐调、彼此共生，乃至于相互转化的样式，启发了一种抽象与自然结合的新可能！李屹青的作品让我们看到了“抽象”如何与“自然”在“自由地书写中”结合起来，虚化痕迹，让墨线自由生发，轻盈歌咏，书写内心的心绪。