张大我一直在墨色与线条上思考抽象与自然的新关系，《大我妙墨》以海绵的涂抹在画面上产生大海一般潮汐涌动的墨痕，《徒手线》则让有着屋漏痕笔法的墨线在舞动中拟似自然的舞蹈形态，《生命玄线》则以行动绘画的姿态甩出墨线轻盈的飘逸姿态，拟似自然水草的不断生长与大地吐丝的纷飞蓬勃。
张大我以长软的毛笔书写出“玄线”，即自然原初的生长之线。除了线条的变形，线条还要有着韵味，这需要书写性加入更为细腻的笔触，所谓“笔软则奇怪生焉”。张大我的毛笔异常特殊，为了发挥八面出锋的笔锋伸展的呼吸性，他改造了毛笔，以更为虚软与松软的毛做成毛笔，以获得自然松软的书写状态，就让线条散开，如同“花痕”，这也是把传统的游丝线推向极端，更为细柔，如同发丝，而且，毛笔的笔杆还异常长，加倍地长，这就把毛笔改造为佛尘，一种虚让而淡然的姿态开始超然跃出，如同佛尘一般的毛笔轻轻扫过纸面，留下柔美的线痕，在半失控状态，在拖扫与吹拂之中，线痕更为多向性，宛若风吹散了一切，空气中仅仅留下风的气息，因为足够长，可以甩起来，逸动的散开如同行为舞蹈，与波洛克的滴洒相通而不同，更为富有韵味，墨线的轻盈逸动如同凤尾一般无比曼妙迷人。
对墨线的纯粹提取，由此而达到了极致：一方面，有着对自然元素性，即水火土气运动“样态”的拟似，这不是西方理型的模仿，而是对自然生长的仿生；另一方面，则是让线条有着自然的生长性，有着呼吸感，似乎这个线条还如同茂盛的野草在疯长。而且，墨线拟似不同的自然环境，不同的自然物，比如海岸线，波浪，荒草，树枝，风雪，尤其是漫天雪花的飘散，优美的弧线蜿蜒而蔓延，张大我让线条生长的态势在书写之中获得优美的节律。对自然之线的仿生书写以及让线条的书写有着自然的生长性，这是张大我能够变化书法线条的关键，这也让之前艰涩顽强的“徒手线”更为轻盈柔顺，从苍辣到苍秀，在繁密中到处透显着空白通透的呼吸，“飞白”以新的形式律动起来，“抽象线痕的甩洒”与“自然气息的生发性”在舞蹈般富有韵律的触感中内在完好地融合着。