| 张江舟是当代人物画领域的重要代表，同时也是一位推动中国当代美术创作繁荣发展的实践者。他的作品大多蕴含了对人生、理想以及生命价值的终极思考。
——杨晓阳《悲怆的生命写意》
“生命”本是画家的敏感所在和情感所系，但是，当“生命”不仅仅是一种形象性的“象”而是一种精神性的“形”之时，张江舟笔下的生命便成了一股股生命之流，一种种生命本体的存在，也让人看到了水墨艺术的当代走向。
——范迪安《生命的关切与墨语的情怀——张江舟的水墨新作》
张江舟在保持人物造型的严谨和准确之中，又能将笔墨的抒写性充分强调出来，而且人物形象作适度的夸张、变形处理。使人们对对象有着更为深刻、有力的理解和把握，并进而产生某种新鲜的美感。
——樊波《笔酣墨润 意气清和》
江舟的画，如酒醇香，学养、睿智、机敏是发酵的酵母。学养深厚而机敏睿智的张江舟，知道如何像舞蹈家追踪“舞蹈”一般，去表现那天设地造的画面。
——付京生《画家张江舟的艺术追求及艺术特色》
传统的中国画，尤其是传统画中的文人画将画品与人品相挂钩，把原来纯然属于造型艺术的绘画逐步改塑为抒发精神情操，展示综合资质的奇异之物，哺育出的以道通器、道艺兼修的通会型人物已经越来越少了，而张江舟似乎是一个特殊的例外。
——曹玉林《形而下之艺与形而上之思》
江舟心目中追求的是宏阔大美的人生境界，他善于汲取有益于培植自身理想发展的知识，追求人格的完美。他也是一位富于才智和血气的汉子，所以他自然会心高气傲，表现出“舍我其谁”的历史使命感。
——魏广君《行仁章以瑞 变故诫骄盈》
张江舟的人物画介于传统水墨与实验水墨之间，以墨色为主要造型手段，画面有流动感，有节奏韵律。在墨色造型中，他也注重人体内在结构，并用线作为辅助手段为加强表现力。他的画描写当下人们的生存状态，有相当的真实性与生动性。
——邵大箴
张江舟的着意点不在物而在心，在于表达对现实生存状态挥之不去的焦虑、不平、无奈、眷恋、激动、感伤、向往、淡然等等十分复杂的心理状态，因此他不得不借笔墨直接抒发胸臆。当前假写意成风，我欣赏张江舟的“真”。
——刘骁纯
张江舟背离了传统水墨语言秩序，以一种精神意兴聚敛想象中语境，不做现象的“摹写”，也不是意识的捕捉，而是意与境的表达。
——徐恩存
张江舟笔下的人物，不特别强调他们的职业身份与具体行为，而着重表现他们由姿情体现的当下状态；画群像但避免情节性叙述，造型符合写实尺度但不求三维纵深感，这就为笔墨提供了相对自由的天地。
——郎绍君《笔墨点评：新时期人物画家》
画家表达主题是从人性角度提示现代人的生命状态，在他的叙事框架中，文化仅仅是一个背景，而不是眼镜和尺度。张江舟所着力表现的是一个特定情境中的男女的人性真实、人性丰富和人性冲突。
——邓平祥《使艺术成为自身的命题》
从张江舟的水墨人物可以看出画家坚实的西画素描基础，画面人物没有细致的线条勾勒，却有粗犷的块面跳荡；肌肉团块起伏，五官模糊朦胧，充满了影子般飘忽的动感和被压抑的活力。
——翟墨《闲散中的焦虑》
张江舟既是一个好画家，又是一个优秀的思考者，对历史的责任感、对文化的深情热爱，使他能够不断用新的语言，不是改变而是提升了中国画既有规范和秩序，并使这个既有的规范和秩序进入更高的文化层次。
——贤山《画家张江舟的艺术追求及艺术特色》
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