郎绍君 中国艺术研究院研究员，博士导师
我看过璜生在1993-1995年创作的《天地悠然系列》，刻画老屋、回栏、旧窗、斜柱等等，各幅多以“清月出岭光入扉”，“门前风景雨来佳”一类诗句为题。作品吸收了现代构成手法，泼墨与积墨相结合，生动地表现了老屋的古旧特征和画家的文化历史感。李伟铭在《天地悠然》画集序言中说它们“颇有一点蒲氏狐书情调”，宜命名为“梦之宅”。我有同感。璜生由老屋联想到古诗的境界，显然是情动于中、有感而发的，但“天地悠然”是一个过大的意象，不如“梦之宅”来得贴切，而对栏干屋柱东斜西倾的动势处理，又与“思静入苍茫”的追求有些不对应。欲追求水墨形式的现代感，又要表现“心境澄澈”的古典情怀；想着“倚南窗以寄傲”的诗境，自身却在“挥汗如雨”的“水泥铁架子之中”，这种现代与古典、现实与理想的矛盾，不免反映和流露在作品里。
——摘自《远看王璜生》