| 黄：我觉得这个展览让我非常的激动！因为这个展览本身，等于说像中国的改革开放一样，经历过一个丰富的思想的变化过程，从1979年的改革开放到1985年的思想解放，延续到九十年代的新变革，然后到了今天中国的崛起，我觉得整个过程里面，是艺术家思想不断更新、个人不断解放的过程，也折射出中国社会的变革。
从30年大展的作品里会感受到不同时期的艺术家或者说画家的价值观，通过作品我们可以看到一些谱系。举个例子，像耿建翌，他实际上在中国艺术里面是非常重要的艺术家，但我们很少关注，忽视了这个艺术家。他对这种人形象的刻画，实际上是剃发，理发的光头。中国九十年代看到很多的光头肖像，通过这件作品可以了解到九十年代的光头形象其实是有八十年代的艺术基础的，这个基础造就了九十年代肖像画的发展趋势。
所以，我想这个展览里面，把整个的艺术，中国现代绘画的一个谱系的三十年，做了一个非常有基础的，非常生动的一个呈现。这个也就是我觉得，这个展览的一个价值所在。当然我讲的耿建翌只是一个例子。其他还有王广义早期的作品，还有曾梵志，还有方力钧，还有张晓刚等等，这个展览本身整体上反映了中国艺术的多样性、丰富性和个性化，这样一个特征。
问：然后您觉得，我们选择三十年的节点，有怎样的意义？
黄：我觉得三十年，实际上一个展览的意义就在于，我们来怎么研究三十年的一个视觉的经验，也就是说这三十年提供了我们一些视觉经验，值得我们去重新认识这些艺术产生的一些背景，以及它的发生，以及一个流通的整个过程。那么我想这个展览里面，实际上给我们提供了一个非常有价值意义的一个资料。通过这个展览，其实让我们也阅读了中国文化的一些特征，比如说个人跟社会的关系，个人跟政治的关系，个人跟文化的关系，个人跟制度的关系，等等。所以我想这个展览里面折射出来中国现代化进程里面，所面临的个人不断地跟社会系统之间的关系。所以我想展览虽然通过一件作品并没有看到全部，但是可以通过一个局部，去仔细地阅读这里面所隐含的它的哲学观，它的思想，它的这种革新意识。以及艺术家对社会的分析，这个是特别重要的。
民生现代美术馆的价值不仅仅在于组织了这样一个展览，它直接开启了我们对历史的认识，对未来怎么来整理历史。对过去的历史经验的一种重新的挖掘，重新的分析，实际上是对我们未来有一种参考性的价值。这个是非常重要的。
问：那对于民生银行，来筹建美术馆这件事情您怎么看呢？
黄：我觉得这个是非常重要的。实际上民生银行开启了一个金融系统在介入文化方面的一个开端，就像瑞士银行一样，瑞银一样，建立了瑞银的系统，也建立了瑞银的投资系统，所以我想民生银行建立了现代美术馆，实际上开启了一个时代，也就是说民生银行这个系统，在中国是首屈一指的。因为没有任何一个金融机构去关注一个当代艺术的这样一个范围。我想民生银行实际上建立美术馆的意义，就在于推动，或者建立中国当代艺术整个发展，我觉得是具有非常重要的意义。那么当然除了这个之外，我想它会带动整个中国的金融业或者说金融机构，乃至一些大的公司，会去考虑如何建立一个自己的文化形象，这是非常重要的，会对丰富中国的当代艺术起到非常重要的推动作用。实际上，民生银行开启的意义远远大于美术馆开张本身。
中国艺术三十年的确需要不断的去总结，那么有这样一个机会，对中国当代艺术做一个梳理，我觉得是非常重要的，尤其是在改革开放以来，整个艺术的发展过程里面，出现了各种各样的艺术现象。一家银行发起建立的美术馆把30年当代艺术回顾作为开馆展，是非常有发展眼光的，而且这个对中国当代艺术未来的发展有很重要的作用。
问：您觉得民生银行在未来，对当代艺术做出一定的影响，或者说多元化当中，它应该怎么样发展？
黄：我自己觉得今天的中国当代艺术非常丰富，非常多样性，实际上民生银行在未来的发展里面要制定一个自身的发展战略，当然这个也不是我这么说，肯定他们自己有一个自己的战略。这个战略怎么能推动当代艺术的发展，以及跟国际间的关系，以及区域间的感到。比如说我们谈民生美术馆为什么座落在上海，跟金融的关系，跟亚洲的关系是什么，或者跟世界的关系，我觉得这个都很重要。所以这个可能在未来的发展里面，可能任何一个美术馆在确定它的发展目标里面，都不断地调整它的策略，战略。
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