2009年1月16日，在大洋彼岸一个曾经影响了整整一代中国画家的艺术大师永远的离我们而去了。他就是安德鲁·怀斯。
在中国80年代，怀斯绘画中特有的细腻、新异的视角，孤寂的乡愁无不引起当时中国艺术家以极大的关注。在现代西方具象画家中，无疑他是最有影响力的画家之一。那个时代的画家和绘画学子中几乎没有人不提及怀斯。记忆中画家何多苓经典画作《春风已经苏醒》、《雪雁》就是向这位艺术前辈的致敬之作。
怀斯一生都在自己的家乡中孤独的做画，他和其他几位西方大师莫兰迪、巴尔蒂斯的经历及其相似。这位孤傲的天才画家拒绝迎合风潮涌动的西方当代艺术思潮。他将中世纪欧洲的丹培拉技法赋予了新的生命，他以细腻、冷峻、深挚的情感对家乡一草一木纤毫毕现的描绘，以及在他的绘画中弥漫着浓浓的乡愁...他的具象艺术被评为美国新写实主义，并对后来的照相写实主义影响巨大，但怀斯本人并不在意美术史家的评论与归类，他只是一生勤奋的做画，怀斯在晚年已经获得了巨大的声誉，但也饱受一些艺术家和批评家的的争议，这也是他后来在中国的影响渐弱的一个原因。
但无可否认的是怀斯给当时的中国画家以诸多启示，在单一苏派教学体系中，怀斯独特的技法和他忧郁伤感的画风暗合了当时中国画家的审美追求，为中国具象绘画的多样性提供了新的思路。尽管中国画界自怀斯之后，又有了对巴尔蒂斯、弗洛伊德、莫兰迪、阿利卡等人新的关注，怀斯似乎已经渐渐被人淡忘，但怀斯近日的去世，仍然唤起了对这位孤寂的艺术家久远的记忆，记忆起那个80年代蓬勃的青春绘画年代...我们不知道怀斯对自己在中国绘画艺术的影响做何评价，但这已不重要。因为直到今天，在中国还有那么多热爱他艺术的人。
我们相信在未来遥远的岁月中，大师的作品将会成为永恒的经典，并永远为后世画家提供着启示。
谨以小文纪念安德鲁·怀斯，愿他孤独的灵魂在天国中得到永远的安息。