《美联社》报道：今日凌晨，画家安德鲁·怀斯(Andrew Wyeth)于费城郊区的家中在睡眠中去世，享年91岁。
他纯朴的画风曾经在80年代影响了一大批中国画家，美国的“怀斯”风以迅雷不及掩耳之势席卷中国油画界。罗中立的《父亲》、何多苓的《春风已经苏醒》、陈凯歌的《黄土地》等代表作品的出现，其原因主要是他的写实手法和当时中国油画界崇尚写实的口味不谋而合。
他成名后一直过着离群索居的“隐士“式田园生活，这种生活是他艺术创作的永恒主题。他不为美国“主流“艺术潮流和观念所动，走的是“独持偏见，一意孤行“的艺术道路。一生信奉寂寞的艺术之道。这给我们以深刻的启示。艺术国际记者于17日下午电话采访了几位艺术家：
艾轩
艺术国际：曾经关于怀斯先生，我们的采访中谈过很多细节，那么对于您这一代的艺术家，如果受到怀斯的影响，主要表现在哪些方面?
艾轩：我们这一代人正好从文革苦难中过来，人生中的各种悲剧成分在画里面就会显示出来。我们从怀斯的画风中得到启发，用抒情的写实主义表现文革那段生活经历，就是很自然的了。
高小华
艺术国际：安德鲁·怀斯16日在家中去世，您那个年代的人对安德鲁·怀斯是什么印象?
高小华：安德鲁·怀斯是80年代介绍到中国来的，当时对我们这一代文革后的这一批画家影响都比较大。所以听到安德鲁怀斯去世的消息，至少我心里感觉到为他哀悼，也为他曾经影响过我们这一代中国艺术家表达一种他对我们中国现代艺术贡献的谢意。
艺术国际：您觉得“怀斯风”影响当时中国艺术家主要是什么样的新面貌?
高小华：因为安德鲁·怀斯是美国当代写实艺术家，在八十年代、九十年代中国刚开放的时候，可以讲他直接影响到的是中国写实主义这种绘画，以一种新的形式在中国的出现。因为中国在这之前写实的样板大部分都是来自于苏联，从通过安德鲁·怀斯也让我们看到了美国的写实主义究竟是什么样的面貌，所以当时对我们来讲是非常新鲜的、影响非常大。
艺术国际：对您个人而言，您是哪一年或者哪件作品受到他比较直接的影响?
高小华：我受到比较直接的影响就是从1983年开始的《彝人肖像系列——布托人组画》，布托是彝族腹地一个非常原始的民族，我当时画了一批布托人，在彝族腹地一个地区，保持原始的民族风貌，当时我受到最大的影响就是从这一批组画开始。
何多苓
艺术国际：您的作品《春风已经苏醒》受到安德鲁·怀斯的影响比较大?
何多苓：对，从那个开始还有很多画受到他的影响，整个八十年代都受他的影响。
艺术国际：不仅仅是对怀斯的作品上，怀斯是否有么精神也在影响着您？
何多苓：我对他并不是特别了解，他作品感觉有和中国文人画相通的东西，比如说天人合一、静观，面对一个客观世界有一个静态比较超脱这种的态度这些东西，这些对我有所影响。
艺术国际：邵大箴先生写过一篇文章谈您作品，文章中提到您的作品受到安德鲁·怀斯的影响，用的是“现实主义” ，但更多的文章中提到的是“写实主义”，您怎么看待两者之间?
何多苓：现实主义定义更加广泛一点，包括美学上一些抽象的因素形而上的东西在里面，写实主义主要是就技法而言，我觉得现实主义比较确切，其实他在美国被归入现代主义里面的一个人。
艺术国际：在国内受怀斯影响的艺术家，有没有区域上的倾向性?
何多苓：好象没有。当时我记得第二届全国美展的时候，包括全国很多人都在画怀斯式的作品(用各种不同的方式)，但是在画法上比较接近，至于在其他方面不一定太像，画法接近在东北等等到处都有，全国范围内。其实四川除了我明显受到影响外，其他人好象还看不出来。