德拉克洛瓦创作于1830年的代表作《自由引导人民》
曾梵志2014年创作的新作《从1830年至今》
当曾梵志的《从1830至今》与德拉克洛瓦的《自由引导人民》在巴黎卢浮宫的德侬厅相遇之时，又引发了朋友圈的一阵骚动。这种骚动当然不是源自简单的图像及出处本身，而是惊诧于这般直白的面对与并置。改造是一种自由，面对艺术史的深沉积淀，对于旧时经典图像的重写，当红白蓝的旗帜在乱草中褪色，是以重建的方式完成消解，还是一种行动上的复制，从来就是各执一词。且来听艺术家们自己的回答。
费多尔·巴甫洛维奇·列歇特尼科夫 1952年创作的《又不是一个二分》
王兴伟 1998年创作作品《又不是一百分》
左：杜安·汉森 1970年创作的雕塑作品 《超级市场购物》
右：达维特 1793年创作的作品《马拉之死》
王兴伟 《男性浪漫英雄史之尘》 布面油画 200X155cm 1995
王兴伟 显现它的荒诞
“《又是一个两分》是一个革命现实主义的作品，具有相对固定的模式，它既有幽默性，又有说教性。但是我在创作《又不是一百分》里所参照它的模式正好与之相反。我所创作的《又不是一百分》只有在前者的映衬下，才能显现它的荒诞性。在1998年之前，我更多地是对原作的事实做出自己的判断，以及在当代语境下文本关系的改变。”例如在《男性浪漫英雄史之尘》中，王兴伟将杜安·汉森1970年的雕塑作品《超级市场购物》改造成了达维特1793年的作品《马拉之死》现场的清洁女工，而马拉则缺席。除了手中的吸尘器外，王兴伟的改造还包括将主角的视线改为向下，显出漫不经心和例行公事的样子，同样作为现场部分的浴缸等处结上了蜘蛛网。