Marta Minujin's Parthenon of Books at Documenta14 in Athens (Image: Julia Michalska
玛塔•米努辛的作品：“书之帕特农神庙”于雅典展出
五年一度的德国卡塞尔文献展转眼已有55年历史，但今年展览地点分设雅典（4月至7月16日）和卡塞尔（6月10日至9月17日）两地的情况还是头一回发生。文献展的新闻发布会现场被围得水泄不通，艺术总监亚当·希姆奇克（Adam Szymczyk）坦言道：把会场分设两地的抉择其实面临着政治和支出预算的双重危机。不过尽管如此，众策展人还是大方表示：他们“不惧任何危险与挑战”。
即将对公众开放的卡塞尔展区的宗旨和雅典展区相同：为边缘化的艺术家提供展示平台的同时，挑战当代主流政治、经济、文化体系。“我承认钱的力量是无穷的，但还不至于到了操控我们所有行为的地步。试问我们自身：在整个权力体系里，自身权力和他方权力的对抗下是否还留有两者商讨的余地。商榷的结果尽在我们手中，也由你们把握”，希姆奇克在新闻发布会中表示道。
本届文献展主题定为“以雅典为鉴”，160余位艺术家齐聚卡塞尔与雅典两大展区，活动持续时间也由往年的100天延长到了163天。除去分展两地和时间延长两大亮点之外，此次展览特别增加了影像作品和出版读物展示，以及游客互动等特色。此次展览分设两地，规模庞大，为使会展顺利进行，亚当·希姆奇克请来策展人及艺术顾问共计20人来协助办展。卡塞尔文献展堪称全球资金投入最雄厚的视觉艺术盛事之一，本次文献展预算资金来源于税收收入，总共高达三千七百多万欧元。
德国工业城市卡塞尔为本次展览准备了33处分展会场，其中包括四大中心展区：弗里德利希阿鲁门博物馆（Museum Fridericianum）、文献展厅（Documenta-Halle）、卡塞尔新画廊（Neue Galerie）以及于2015年9月才对外开放的格林兄弟博物馆（Grimmwelt），其中格林兄弟博物馆是为了向19世纪创作出美妙童话故事的这对兄弟致敬而建造的。其他至今首次得到启用的会展地点分别是达姆施塔特黑森州州立博物馆(Hessisches Landesmuseum)、卡塞尔市立博物馆以及有大量移民聚居的卡塞尔市北城社区（Nordstadt）等。
弗里德利希阿鲁门博物馆：希腊艺术家大放异彩
安德里亚斯·安格利达基斯的作品“对峙”（Polemos）（2017）
弗里德利希阿鲁门博物馆建于1779年，自1955年首届卡塞尔文献展举办以来就作为该艺术展览的主要展区而存在，在希腊籍馆长Katerina Koskina的带领下已然成为了一种文化符号。值得一提的是，Katerina Koskina同时还是希腊国家当代艺术博物馆（即EMST）的馆长，该馆目前也是文献展雅典展区的主展会场。希腊国家艺术博物馆的藏品来源于本馆馆藏与别馆外借两条途径，除了全球各地艺术家的特色作品外，这里鲜为人知的20世纪60年代以来的希腊艺术家势必将成为希腊展区的一道亮点。在这里游客们可以了解到希腊艺术家是如何与文献展的其他艺术家一样，对社会话题以及自己与“贫穷艺术”等艺术运动间的关系做出个人阐释。
国王广场（Königsplatz）与弗里德里希广场（Friedrichsplatz）：新纪念碑
奥鲁·欧奎博（Olu Oguibe）的作品“方尖碑”矗立在国王广场
今年文献展又回归到“遗迹”、“追忆”、“呼唤”这三个长盛不衰的主题。艺术家奥鲁·欧奎博（Olu Oguibe）设计的方尖碑就矗立在卡塞尔国王广场上，名字叫做“丰碑为陌生人和难民而建（Monument for Strangers and Refugees）”（2017）。碑面上用英、德、土耳其、阿拉伯四国语言写着源于《圣经·新约：马太福音》（the New Testament Book of Matthew）中的一句话“我是个陌路人，你却接纳了我”（I was a stranger and you took me in）。提到方尖碑就总不免使人联想到古埃及和非洲，不管是罗马人还是墨索里尼，侵略者们总是对方尖碑倾心不已，他们不辞辛劳地频频将雕塑搬回本国（著名的阿克苏姆方尖碑“Obelisk of Axum”最终在2005年由意大利归还给了埃塞俄比亚）。（来源： the art newspaper,作者：JULIA MICHALSKA, JANE MORRIS，编译/付文韬 ）