《法国小女孩》，Constantin Brancusi，1914-1918年

《1号作品：菱形》，Piet Mondrian ，1930年

《构成第八号》，康定斯基，1923年7月

《红气球》，Paul Klee，1922年

《烫衣服的女人》，毕加索，1904年

为纪念古根海姆基金会（Solomon R. Guggenheim Foundation）成立80周年，“远见：古根海姆基金会收藏展”近期在纽约古根海姆博物馆开幕，本次展览展出了古根海姆基金会收藏的170多件艺术品，展现了19世纪末到20世纪中期的艺术变革和古根海姆基金会的收藏成果。

古根海姆基金会由所罗门·R·古根海姆（Solomon R. Guggenheim，1861-1949）创建于1937年，致力于现当代艺术的收藏和展出。古根海姆是一位美国商人和收藏家，第一次世界大战后，他开始专职于艺术收藏，重点收藏同时代艺术家作品。本次展览主要展出古根海姆博物馆的6位赞助人赞助的70位艺术家作品，包括贾斯廷K.唐豪瑟（Justin K. Thannhauser，1892-1976）捐赠的印象派、后印象派、巴黎画派作品；艺术经纪人卡尔·尼伦道夫（Karl Nierendorf，1889-1947）收购的折中表现主义作品；来自佩吉·古根海姆（Peggy Guggenheim，1898-1979）的抽象和超现实主义绘画；以及凯瑟琳S.德雷尔（Katherine S. Dreier，1877-1952）和希拉·蕾贝（Hilla Rebay，1890-1967）捐赠的美国现代艺术作品。这些重要展品的创作者包括塞尚、毕加索、梵高、康定斯基、保罗·克利和杰克逊·波洛克等。展览将至9月6日。本期域外介绍古根海姆家族中的一位远见卓识的收藏者——佩吉·古根海姆，看她如何推动了20世纪现代艺术的发展。

佩吉·古根海姆（Peggy Guggenheim），1898年8月26日出生在古根海姆家族，她的舅舅就是大名鼎鼎的索罗门·R·古根海姆（Solomon·R·Guggenheim）。古根海姆家族是20世纪初期美国著名的冶金工业家族，1918年家族财富已排名美国第二。

佩吉的父亲本雅明（Benjamin Guggenheim）是古根海姆家族八兄弟之一。1912年2月14日，佩吉的父亲乘坐著名的泰坦尼克号遇难，由于他生前挥金如土的习惯，导致财产所剩无几，根本没能为家庭留下什么。直到1919年，21岁的佩吉继承到来自她祖父的财产后，她才最终实现了经济上的独立。之后，佩吉在亲戚的书店打工并接触到了先锋知识和艺术，也因此结识了一批来自欧洲的先锋知识分子，开始了解现代艺术。正是在这家书店，佩吉发现了她的向往之处——欧洲。

佩吉来到巴黎时仅23岁。巴黎的生活，使佩吉逐渐融入当时十分活跃的艺术家与文学家圈子，她的好友包括康斯坦丁·布朗库西、马塞尔·杜尚、詹姆斯·乔伊斯夫妇、安德烈·马松等。此外她与超现实主义及达达艺术家也相交甚密。

1937年，佩吉的舅舅索罗门·R·古根海姆在纽约成立了古根海姆基金会，专门进行现代艺术收藏。1938年，佩吉也在伦敦成立了自己的画廊——“青年古根海姆画廊”，从此真正走上艺术之路。

此时的佩吉并不掩饰她对现代艺术的无知。画廊成立之初，她曾坦言道：“我甚至看不出抽象派和超现实主义之间的区别。”但由于她在艺术圈内的良好关系，两位艺术史中的著名人物成为佩吉的顾问——法国前卫艺术家让·考克多与杜尚。这帮助佩吉最终成为了一名现代艺术的狂热爱好者。她大量购买艺术家作品，尤其对康定斯基的作品情有独钟。

二战打响后，佩吉每天奔波于艺术家的工作室，将感兴趣的作品全部收为己有。她的收藏也已经囊括当时所有欧洲现代主义代表艺术家，如康定斯基、保罗·克利、蒙德里安、米罗、贾科梅第等。

二战已经进行到白热化后，整个欧洲一片混乱，佩吉也趁着这个时期，低价收购了不少作品。在德国占领法国期间，为保护自己收藏的作品，她花费了4万美元，将这些收藏品偷运出法国。1942年10月20日，佩吉在纽约成立了“本世纪艺术”（Art of This Century）画廊，首次展览展出的是保罗·克利的作品。画廊的开幕式上，佩吉分别带上了超现实主义艺术家伊夫·唐吉和亚历山大·考尔德设计的耳环，以示对超现实主义和抽象艺术的同等热爱。

佩吉收藏艺术品的举动，为一大批没有名气的美国年轻的艺术家们提供了舞台。秉承佩吉一贯的好眼力，这位“伯乐”所扶持的千里马们大多日后都大红大紫，形成了著名的抽象表现主义流派，美国本土艺术力量逐渐成长壮大，为纽约取代巴黎成为新的艺术中心埋下了伏笔。

1943年，她把全部精力投入到发掘美国年轻艺术家这件事中。她尤其欣赏波洛克，并每月为当时还有些潦倒的年轻的波洛克支付一笔费用，以此换得波洛克的几乎全部作品，并于1943年为其举办首次个展。1946年，当佩吉回到法国时，她是全世界唯一拥有最完美波洛克作品收藏的人，特别是波洛克的早期“滴画”。

二战结束后，佩吉回到欧洲，并于1947年来到威尼斯，从此长居于此。1948年，佩吉选择威尼斯大运河边未完工的18世纪维尼尔公馆作为自己的宅邸，在这座雪白的大理石单层宫殿中，佩吉安置了自己的家和收藏作品。

诚如佩吉所言：“我不是收藏家，我就是一座美术馆。”她的藏品几乎全面覆盖20世纪欧洲和美国的各个重要流派和艺术家之作，使威尼斯的佩吉·古根海姆美术馆成为欧洲最重要的现代艺术博物馆之一。作为20世纪最著名且有远见的收藏家之一，她扶持美国新锐画家，披荆斩棘地一路走来，对超现实主义、美国抽象表现主义画派的发展都起到了举足轻重的作用，把现代艺术推向了顶峰。