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有人或会质疑我，杨希雪在发表谬论，有何证据？是的，我无任何证据，也怀疑这种拿到真实证据的可能性。报章网络的不少报导，恰恰足以作为傍证。我是作为一个观察者和艺术实践者在说话，用自己的经验和良知去反省一些社会现象。对于达赖啦麻、热比亚、他们的活动资金从何处来？在伦敦中国大使馆对面，那个24小时站台反中的费用何来？如果站在一个社会的角度，用一种社会判断力去作出评判，大家都可以想象。
4.现在国内一些拍卖行在2009年降低了当代艺术品的拍卖频率，有些甚至取消了当代艺术品的拍卖，不少业内人士评价当代艺术“泡沫挤尽”，您是否同意这个说法？
杨希雪：这个问题不能简单下结论，最大问题还要看看作品还有没有利用价值，”潜藏”的买家还会不会继续出钱？还是到此为止。跟风的收藏家是否仍有照跟的想法，变数很多，现在作出任何结论性的评估，都为时尚早。
5.您认为该如何正确认识和对待当代艺术的状况？对于现在当代艺术“泡沫挤尽的情况”，应该用什么心态去看？收藏家应该怎么做艺术家应该怎么做？广大群众又该怎么做？
杨希雪：所谓的当代艺术，是一个包罗万有的含糊概念，还要看艺术家的具体作品内涵、新意创意、学术含量、技艺含量、难度含量，是否原创、独一无二的个人风格，历史定位，理论根据、观赏价值。而且还应该加上作者人品价值，这样的作品才具有值得收藏的价值。其实艺术家的创作和收藏家的选购，都应该考虑到上面的那些因素，才不会走错路。
6．中国当代艺术作品价格整体缩水，但是近现代书画和古代书画却有很大的攀升，艺术市场的价值是否需要重新定位？
杨希雪：古董书画价位的攀升，正是说明收藏家经过冷静反思的结果，收藏活动重回正轨，是一好现象。
7.谁都明白中国一定要有自己的当代艺术，但中国当代艺术的方向又在哪里呢？能谈谈您的想法或者预测一下吗？
杨希雪：我在1991,1992年先后应邀回国访问时，都在各个场合提到了你所关注的问题，我呼钥中国艺术的发展杠杆，应操纵在中国人国自己的手上，才有真正的意义。见深圳特区报—1992.4.20.关飞、卢绍武采访报导。这一提法，实际上来自我本人几十年在英国切身感受。我本人一直主张艺术发展的多元性，无意去干扰别人的艺术路向。但我遇到无数的干扰排挤。其中有自命中国艺评家的英国人苏X文先生，每一次在我的画展上指手划脚，令我多次反感而发生激烈的争论。我警告他，没有充分明白我的艺术脉络之前，不要乱加评论，结果都不欢而散。他不懂中文，也想在中国艺术发展上扮作权威，实在是胡闹。但不少人捧得他高高呢，既可悲复可怜。
我的主张是明确的，用于我自己亦如是，我想我的，我行我的，我画我的，就是不跟着潮流走，在艺术领域内，是千山独行者，继往鉴古而不复古，自主创新而另探溪涧，中西互补，跨越画种界限，综合媒材，综合技法。但有一样是要坚持的是以发扬中华文化艺术为目的，尽了毕生的努力。其他人应该怎么走，请庶我无能为力，左右不了。谢谢你的提问。
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