中国美协《美术》杂志执行主编/尚辉博士

在北京的冬季。在北京CBD中环世贸36层的时代美术馆。想象旷野湿润了的春天，想象山坡灼之夭夭的桃花，想象盛夏沉闷而遥远的雷声，想象初秋丰满而缤纷的田野……

寒冷的冬天总是充满了对于温暖和色彩的想象，正像喧嚣的都市对于旷野和山泉的向往。不过，在这里，幻想可以成为现实。王克举用他对于自然大风景的捕捉，将我们放飞到辽阔的天空。

和那些在画室里臆造风景的画家不同，克举的这些作品都是他走进乡村山野、头顶炎炎烈日、呼吸草鲜味儿的山风创作的。因而这些作品不仅带着鲜草的露水，而且融入了旷野里粗砺原始的生态。这是画室里再怎么想象、再怎么拼接，都难以获得的一种纯朴与丰满。当然，克举不会只用机械的镜头语言截取那些自然的图像。克举的艺术创造，或者说艺术个性，恰恰在于面对风景而不抄录风景。对他而言，面对风景只是他想象的开始。于是，他不遗余力地从都市走向乡村，从奢华逃奔简朴。在乡村和自然，他获得了一种早已熟稔的平和与安静。乡村和自然，都成了他精神与情感的归所。而问题在于，他怎样从这种归所回到现实。想象，于是成了他往返归所与现实的通道。他的难点也便在于何处想象、想象多远和怎样想象。

当他举起心灵的火炬，点燃视觉的旷野时，他的那些风景已不再属于自然，而是心灵的图景与精神的家园。当他以富有节奏感的块面分割自然空间、以想象丰富的光色重组条件色调、以绚丽华美的幻想表达纯朴恬静的乡村情怀时，他也便在当代中国美术史找到了自己的声音，一种自己艺术空间存在的回声。

在自然与心灵的大风景，越野成为他的一种标志。

越野，既是他走进自然开始艺术之旅的行进轿车，也是他用想象不断飞赴与穿越的自然边界。其实，他越过的不仅是具体的审美对象的束缚，而且是一种艺术的创作方法与既往美术史的审美范式。

在这个冬季，让我们打开中环世贸时代美术馆的玻璃幕墙，随着想象飞越心灵的风景。

2009年12月15日夜于北京团结湖寓所