边界作为形式:第十四届卡塞尔文献展

亚特·祖米卓斯基,《现实主义》,2017,六频16毫米转数码录像,黑白无声,时长12分钟. 展览现场,新新美术馆,卡塞尔.四届卡塞尔文献展正在德国卡塞尔进行,展览将持续到9月17日。

摄影哲学(四):广告中的定位

这是一种短期的公众宣传,即宣传某个产品或事件,没有长效性。依照交给创作团队供其临时创作的简明计划书,摄影师尽力寻找合适的场景效果以及适宜的外延义和内涵义。它甚至更为成功,因为它完全是可搬运的,并且其外延义和内涵义常常是附属于模糊的感知场景效果之中。

摄影哲学(三):景观的动力——光成像

在卓别林的例子中,外延与内涵的特性对扭曲和变形的重要性低于(感知的、推动的、符号学的、标指的)场景效果。他为《时尚》(Vogue)杂志拍摄了将近2000 张梦露性感而美艳的照片,与奥黛丽·赫本、碧姬·芭铎等女明星都有过合作。

摄影哲学(二):摄影师的动力:策划与灵感

摄影师的地位并不明确,因为有拍摄师、显影师、印相师、冲印师和装裱师。一张照片,一位意大利老农正向一位美国士兵指明德军敌人撤退的去向,这只能出自罗伯特·卡帕之手。

论图像装置性元素的指意潜能(上)

导读:底面、边框和透视,常常被我们当成图像中透明的或想当然的成分,或者使图像—符号的意义生产得以可能的结构性元素,实际上它们是有价值的能指,参与作者整体意义的建构。装置性将这些因素从纯元素的层面提升到一种机制性层面,使其区别于其他图像—符号与其他一般非模仿性符号的指意模式。

摄影哲学(一):标指符与标记符

但真正摄影的标记符——构图、明暗、景深等是从内部指明标指符的,强调并突出了标指符的组织与结构。由于摄影标指符的指示关系非常直接,所以它们最具力量,因为它们是显露在表面的。
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话题

喧哗过后,文创园区何去何从?
近几年,全国大大小小的城市刮起一股“文创风”,各地文创园区在这股潮流下纷纷建立并初具样貌。有评论指出,尽管被冠以“创意”之名,但很多文创园区与创意少有关联,模式同质化,有的甚至沦为“收租”园区。针对众多文创园区雷同,偏离文化内涵的现象,你怎么看?