何桂彦谈极少主义对当西方当代公共雕塑的影响!

显然,与早期极少主义对“场域”与“剧场”的重视不同的地方在于,“大地艺术”不仅在形式表达上成为了真正“延伸的剧场”,而且艺术家还赋予此前的客体——“大地”以文化、审美方面的价值,即将其转化成为具有地理学——文化学——政治学意义上的社会空间。表面看,当代公共雕塑与极少主义并无直接的联系,但就其语言体系、创作观念,以及雕塑与公共空间、场地与观众所形成的“剧场”关系等方面来说,均脱胎于极少主义。虽然说空间能成为雕塑意义表达的一部分,但在极少主义的艺术家眼中,雕塑与空间之间的关系却不是随意的、漫无边际的,相反是明确的、具体的。

艺术品金融,离下一个风口还有多远

艺术品金融发展需要加强资产评估等基础工作。

姚谦:买一件艺术品的原因

最近在脸书流传着一段视频,转自英国电视台拍摄的影片,关于当代艺术市场,里面用深入浅出的说段子方式,讲了一回现今当代艺术市场里运作与交易的另一面,把平时不容易看明白的事,说得逻辑分明又快狠准。其实更多时候,特别是在当代艺术的市场里,我看到许多藏家在购买艺术品之前,更多时候,对于投资的换算是超过这些在艺术市场中工作的人。

对立与合作:博物馆与当代艺术家

1668年,罗斯皮里奥西家族在罗马的一座教堂中举办了艺术作品展,展览囊括了众多老大师的绘画,却对当代艺术只字未提。博物馆是需要当代艺术家的这种挑战的,但这种“需要”在博物馆的语境之中则显得隐晦且复杂。

探讨艺术品资产评估的路径

艺术品离开创作者后,就开始了一段社会人文的经历和旅程。在艺术品资产评估中,既要考虑艺术品本身的微观特征,也要关注宏观社会经济状况。最近几年兴起大数据和区块链等技术、丰富了艺术品鉴定和估值手段。

此马自是玉龙种:赵孟頫和元代士人的仕隐抉择

图4 赵孟頫,《秋郊饮马图》卷,局部,元,23.6×59厘米,北京故宫藏  元代刘敏中曾言:“凡画神为本,形似其末也。”根据赵孟頫自题,可知其效法对象是画家韩幹,现存作品有美国大都会艺术博物馆藏的《照夜白》(图6)。
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话题

南强北弱?中国当下艺博会的发展境遇
几天前,上海ART021和西岸艺博会落下帷幕。近几年来,艺博会在以上海为中心的南方城市充满创意与新意,正吸引越来越多的画廊与藏家参与;而相比之下,以北京为中心的北方城市,诸如“艺术北京”、“CIGE”等,画廊与藏家却反应品质不如往年,吸引力正在减弱。您怎么看?