无忧林中的金农

说起金农(1687-1763,字寿门、司农、吉金,号冬心先生),很多人首先会想到他的漆书、他的梅花和他的自画像。与当时其他的扬州画家一样,他运用个人化的笔墨技巧,赋予传统绘画题材以新的生命。而这些传统绘画题材中,包括了他的佛画。

风景画中的“三国志”

今天,博雅君将带领各位读者走近19世纪风景画最具代表性的三个国家——德国、英国和美国,看看这三国的风景画如何组成了一部别样的“三国志”。与康斯太勃尔平静的风景不同,特纳的画中充满了震撼人心的效果,显示出浪漫主义者的激情,同时展现了博克融入自然灾难的崇高感。

巴塔耶:给马奈画像

按:有一些画家会深深吸引写作者,马奈就是其中一位。巴塔耶写过数篇关于马奈的评论,其中涉及贵族趣味向资产阶级趣味的妥协、神圣性从宗教向艺术的过渡、马奈所师承的艺术家等等。⑥Café Guerbois,十九世纪位于巴黎克里希林荫道上的一家咖啡馆,距离马奈的画室不远,马奈常在这里会见友人。

潘天寿:佛教与中国绘画

艺术每因各民族间的接触而得益,而发挥增进,却没有以艺术丧亡艺术的事情。候儿氏所划分西域画风侵入时期,从西纪一百五十年起,那时正是汉武帝元鼎二年,即班超通西域的时候。史家所传的印度中部的壁画,也在这时输入吾国,从一乘寺凹凸匾等的证明,确是不错的。

从形到意—谈绘画欣赏

绘画是一种独特的活动,画家更倾向于先看到他想画的东西,而不是画他看到的东西”。我们可以这样试着理解这一差异:绘画作品并非是一面镜子客观的反应画家描绘的自然实景,而不过是将他对这一景致的幻象通过绘画表达出来

影像艺术中的时间与历史

​当我们讨论当代艺术的时候,“现代性”是无法回避的一个重要概念,对这一概念有很多学者进行了范畴的界定与内涵的讨论。但是“现代性”容易被人忽略的一个特点却是其最基本的“时间性”,这不仅是指“现代性”具有时代划分的内涵,也具有时间的连续性与过渡性的特点,这一特点在当代艺术中(当然也在当代影像艺术中)具有重要的意义。
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话题

喧哗过后,文创园区何去何从?
近几年,全国大大小小的城市刮起一股“文创风”,各地文创园区在这股潮流下纷纷建立并初具样貌。有评论指出,尽管被冠以“创意”之名,但很多文创园区与创意少有关联,模式同质化,有的甚至沦为“收租”园区。针对众多文创园区雷同,偏离文化内涵的现象,你怎么看?