江山秋色图-----真正的宋代青绿山水画国宝

北宋后期青绿重彩山水画复兴,流传至今最具代表性的作品应该是赵伯驹的《江山秋色图》卷。而不是据传为宋代“希孟”所画的《千里江山图》。

关于简牍史研究上的一个重要命题

张怀瓘自己就说过,史游、杜度直到索靖张芝赵壹杨泉,甚至有《非草书》《草书势》《草书赋》的理论文献传世,但其实各家“草书”指的都是“章草”。这与今天我们对书法史上隶书与章草之间的主次关系的认识正好相反。这就是说,从南朝齐梁到盛唐,当时的书学家们都一致认定:草书(章草)是隶书之“捷”,它是“损”(减少)隶之规矩,它是解散隶体隶法。

“唯技法论”者不值得同情

当代中国画的发展中存在一种“唯技法论”的现象,也就是画家对于技法的过度追求,将技法视为绘画创作的目的。这类画家将“技法”置于错位的位置,同时也将“艺术”与“游戏”混为一谈。

自拍、朋友圈与表情包——网络图像的政治

自从图像理论家米歇尔在1992年宣称了“图像转向”(pictorial turn)的到来,图像转向、眼球经济、图像时代、视觉文化时代的呼声不绝于耳,人类的经验比以往任何时候都更具视觉性或更加视觉化。

从笔墨到观念--60年代书家的书史形塑

20世纪60年代书家已成为当今书坛创作理论的中坚力量和组织活动的骨干队伍,他们承先启后,作用不可低估。

中国水墨画的思想之变

​10月21日,在武汉美术馆举行了一场以“中国水墨画的脉系及思想之变”为主题的国际学术研讨会,会议由美国加州大学圣地亚哥分校美术史论教授沈揆一担任学术主持。与会的艺术家与学者围绕水墨画的“历史与身份”和“媒介与边界”两个维度展开讨论,共同探讨了关于水墨的历史谱系问题以及面对当代的转换之路。
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南强北弱?中国当下艺博会的发展境遇
几天前,上海ART021和西岸艺博会落下帷幕。近几年来,艺博会在以上海为中心的南方城市充满创意与新意,正吸引越来越多的画廊与藏家参与;而相比之下,以北京为中心的北方城市,诸如“艺术北京”、“CIGE”等,画廊与藏家却反应品质不如往年,吸引力正在减弱。您怎么看?