王玉冬:同途殊归——美术研究中的物质材料问题(下)

换句话说,巴泽利茨面对他的材料,过分强调工具的力量,是一个强硬的、咄咄逼人的强权者——他没有给予材料足够的“能动尊重”。巴克森德尔的《文艺复兴时期的德国椴木雕刻家》影响了一代美术史家,尤其是英美美术史家。

王端廷:极简主义之后,抽象艺术何为?

抽象艺术是从西方引进来的概念,无论是作为艺术形式和语言,还是作为艺术流派和潮流,抽象艺术都是20世纪西方现代艺术史上出现的新现象。这些海归抽象艺术家是中国抽象艺术的中坚力量,他们不仅为中国艺术的进步发挥了巨大的作用,也为国际抽象艺术的发展做出了贡献。

王玉冬:同途殊归——美术研究中的物质材料问题(上)

探讨艺术品物质性,从来都不是单独讨论物质性。一向擅长以文字描写来分析具体艺术品的美术史家和美术批评家,自20世纪60年代以来也加入到了关于艺术物质材料的讨论当中[15]。

20世纪美术史应该以深入的个案研究以彰显高峰的水平高度

20世纪中国美术史是一个非常复杂的问题,因为20世纪中国的内忧外患,中与外、新与旧的矛盾冲突,使得艺术的发展在错综复杂的关系中展开,而与之相关的每一位美术家都可以独立成篇,哪怕是未名者。

元代赵孟頫的“书画用笔同法”及其影响

时至元代,绘画发展进入一个新阶段。赵孟頫明确地提出了书画用笔同法的观点:“石如飞白木如籀,写竹还与八法通。若也有人能会此,须知书画本来同。”

2017常青藤计划--行走项目康剑飞、郝青松、彦风专访

行走项目是“常青藤计划2017天津青年艺术周”力推的全新项目,邀请由康剑飞、郝青松、彦风带领的三组创作团队,与地域特性和城市发展效应结合进行半命题式的在地艺术行走,通过集体讨论与灵感碰撞确定创作方向,分别围绕“解放的工具”“城市考古”“生活在别处”展开平行调研实践,在京津冀地区制造在地发生的艺术作品或艺术事件。
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南强北弱?中国当下艺博会的发展境遇
几天前,上海ART021和西岸艺博会落下帷幕。近几年来,艺博会在以上海为中心的南方城市充满创意与新意,正吸引越来越多的画廊与藏家参与;而相比之下,以北京为中心的北方城市,诸如“艺术北京”、“CIGE”等,画廊与藏家却反应品质不如往年,吸引力正在减弱。您怎么看?