梅洛-庞蒂:塞尚的怀疑

——原注  [14] F. 弗洛伊德:《达·芬奇的童年回忆》(Un souvenir d’enfance de Léonard de Vinci),伽利玛出版社,1927年,玛丽·波拿巴(Marie Bonaparte)译,第65页。——译注  该书中文译本参见弗洛伊德《达·芬奇的童年回忆》(可能译自英文本Leonard Da Vinci: A Memory of His Childhood),张恒译,新星出版社2010年版,第60页。

艺术边界及其突破:来自艺术史的个案

20世纪60年代中后期,一个通常被称为极简主义的艺术家群体,包括罗伯特·莫里斯(Robert Morris)、唐纳德·贾德(Donald Judd)、托尼·史密斯(Tony Smith)、卡尔·安德烈(Carl Andre)等,展出了一系列作品。

女性艺术家正在(终于)面临转机

1976年,在乔治亚·奥基弗(Georgia O’Keeffe)事业的巅峰时期,她拒绝将自己的作品出借给当时在洛杉矶举办的一场极为关键的展览《女性艺术家:1550-1950》(Women Artists: 1550-1950)。

论纽约画派对中国“八五新潮”以来现代艺术的影响

对于近三十年以来的中国现代艺术来说,20世纪80年代可被看作标志性节点,这是继20世纪早期,西方现代主义经由林风眠等前辈画家引入中国后,再次全面深入中国艺术界的重要时期。纽约画派对中国现代艺术影响的主要因素,除了创作思想、视觉图像以外,还包括创作技法与材料运用方面。

我国近现代美术史“失忆点”亟待唤醒

20世纪以来,在全球化的城市发展转型过程中,我们面临着近现代艺术资源整合的问题。唤醒“看不见”的艺术资源,使得相关艺术资源得以有效保护和转化再生,形成“看得见”的艺术资本。

启蒙与重构:20世纪中央美术学院具象油画与西方写实主义

)④  以上概括的是西方文艺复兴时期以来写实绘画的基本规范与创作方法,并且至今仍是中国的美术学院的基本教学准则,可以用来对照各类写实绘画。(19)《来自中央美院一画室胡建成工作室的报告:写实油画的观念性研究》,《中华儿女》(海外版)2012年第4期。
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话题

南强北弱?中国当下艺博会的发展境遇
几天前,上海ART021和西岸艺博会落下帷幕。近几年来,艺博会在以上海为中心的南方城市充满创意与新意,正吸引越来越多的画廊与藏家参与;而相比之下,以北京为中心的北方城市,诸如“艺术北京”、“CIGE”等,画廊与藏家却反应品质不如往年,吸引力正在减弱。您怎么看?