适逢今年，中国美术馆举办了“向祖国汇报——新中国美术60年”展览，《艺术人生》邀请了美术界三位重量级人物：中国美术馆馆长范迪安；中国当代油画代表人物之一、曾任中央美院院长的靳尚谊；四川美院院长，油画《父亲》的作者罗中立，在《艺术人生》现场畅谈自己从美术道路上一路走来的心灵历程。

寻求开拓与创新一直是《艺术人生》栏目组的主旨。在电影、戏剧、文学、音乐、美术等各个艺术领域，《艺术人生》栏目一直在进行着各种新的尝试。

今年，中国美术馆举办了“向祖国汇报——新中国美术60年”展览，此次展览从中国美术馆及全国各主要博物馆、美术馆等机构以及私人收藏的名家名作中遴选出佳作687件，囊括了1949年新中国成立至今的大部分重要美术作品，可谓是中国美术史上的一桩空前盛世。

借此机会也为了记录这一大型美术活动，《艺术人生》栏目组开始筹备做一期以关于美术人物的节目。编导们请来了多个美术方面的专家，在一轮又一轮的策划会和嘉宾协商之后，最终我们邀请到了美术界的三位重量级人物：中国美术馆馆长范迪安；中国当代油画代表人物之一，曾任中央美院院长的靳尚谊；四川美院院长，油画《父亲》的作者罗中立，在《艺术人生》现场三位嘉宾畅谈新中国美术六十年来的风风雨雨，及自己从美术道路上一路走来的心灵历程。

谁能想到，三位美术大师走上美术道路的契机全都是最普通的“偶然”，罗中立的名作《父亲》在“成名”之前曾历经波折。究竟三位大师有着怎样的人生故事？本期节目中将给出答案。

三大师评审美术60年

节目一开始，朱军便拿出了新中国美术六十年展览的画册，请范迪安、靳尚谊、罗中立在其中选出自己想要推荐的三幅作品。而三位老师的“不谋而合”让朱军不断提醒老师们“不可以重复”。

擅长油画创作的靳尚谊首先推荐了董希文的《开国大典》、詹建俊的《狼牙山五壮士》和刘晓东的《三峡》，在他看来，艺术家的作品是要和时代紧密联系的，而这三幅美术作品都是用非常创新的手法生动地表现出了时代的瞬间。

作为新中国美术六十年展览的组织者之一的范迪安，直言推荐三幅作品对他而言是一件非常困难的事。在从60年中国众多的美术作品中选择参展作品时，他就已然觉得很难取舍，而现在要他再从687件作品中挑出三件作品来更是件难上加难的事。斟酌再三，范迪安老师推荐了靳尚谊的《毛主席在12月会议上》，罗中立的《父亲》、李可染的《漓江山水》。他也一语道出了肖像画创作的真谛“肖像作品要能够体现一个人的神与形的两者结合，而且要把这个人物放在特定的历史时代里面，来反映人物的历史作用。”

罗中立则推荐了何多苓的《春风》，陈逸飞的《占领总统府》及陈丹青的《西藏组图》。推荐原因是由于这几幅作品在中国美术史发展史上具有着极大的开创性。

靳尚谊：误闯误撞学了美术

也许人生总会被一些突发的因素改变，和罗中立类似，靳尚谊学习美术的经历也十分偶然。1949年，15岁的靳尚谊初中毕业，当时的他面临两种选择，一是升学，一是南下工作。正在此时，父亲的一个朋友建议他去考北京国艺专，也就是今天的中央美院的前身。

“他跟我说你考这个学校，你小时候画得还不错，这个学校公费，还管饭。就是这个原因，我就考了。一考就考上了。”

在靳尚谊考上国艺专之后的第二年，学校改制，由专科学校升为大学，北京国艺专升为中央美院。

“因为当时这个北京艺专是大专，我当时15岁，大专是招初中生，第二年它就成美术学院，成大学了。”

改制的结果就是靳尚谊19岁便大学毕业了，紧接着他进入了油画系攻读研究生。从此开始了他的油画生涯。