| 文\孙英明
英国经济学家凯恩斯说：“收藏是购买自己喜欢的艺术品，而投资则是购买别人感兴趣的艺术品”。如果你即要投资也要收藏，那么你就要购买艺术史感兴趣的东西。短线投资可以考虑艺术家的社会身份，如：美协会员，文化官员等等。但要紧盯着市场行情，感觉收益率差不多时要果断出手，不要等艺术家的社会身份终结后再卖。同时还要小心艺术家是否是被文化经纪公司包装而产生的泡沫。如果是被文化经纪公司买断的艺术家，你要等其被文化公司包装后的第二、第三年卖出你投资购进的这个艺术家的全部作品，如此你可以借助文化公司的包装而坐享其成，一般文化经纪公司（包括画廊）包装艺术家的周期是三到五年，有的也有两年的。这个不确定，所以你要钉牢了，如果过了周期你的艺术品就很难卖到理想价位了，因为文化经纪公司会在合同期满时将艺术家的作品价格推到一个最大化，会卖出艺术家的全部作品。至于这个艺术家是否能在这个价位上坐牢靠，还会不会有行有市，文化公司就不管了。然后再继续寻找下一个目标，一般多数是重点美术院校的学生，当然了一定是优秀的，有潜力的，也有偏远地区的或流落在文化区一些穷画家，画的还行，参加几次中国美协主办的展览，且有获奖几次的记录，但就是在全国没名气，又特别想出名，于是会和文化公司一拍即合。共同吹起一个艺术品的价格泡泡。泡泡肯定会破，你要等破了之前卖出你投资的这个艺术家的全部作品，一样会赚钱的。也有一些艺术家会从此价格继续攀升，但大多数就开始冬眠了，有价无市了。长线投资比较复杂，需要你的眼力。没有经过历练的眼力多数是会跑偏的，这个你也别不服气。另外还需要什么艺术史、社会学、等等。有的艺术家会说：我的艺术作品多少年后会升到多少多少万。这一定是在忽悠你。根据是什么呢？谁告诉你艺术品的价格一定会慢慢爬升？难道就不会停止不前或下降吗？靠艺术品本身达到的价位一般是不会降的。靠占有话语权而写进艺术史的艺术家还需要时间的检验。其实每个时代都有许多当时名噪赫赫的而我们现在却鲜为人知的画家，这些身份地位不一般的画家不可能在当时写不进去美术史，然而却被后人从中剔除了，随着艺术史地位的丧失，作品也失传了。所以那些热衷于名利地位的美术官员，如果不是为了弘扬和发展中国普及的的美术事业的话，就个人而言，天天如此忙活，一点意义都没有。
英国铁路养老基金会从1974年底开始投资了四千多万英镑先后购进了两千多件艺术品，。在89年春，在伦敦苏富比拍卖公司举办了的拍卖会上，共拍出了25件艺术品，当年以340万英镑的价格买入，14年后3520万英镑卖出，每年收益率为20.1%。这是艺术品市场相对成熟的环境下的理性投资。中国的艺术品投资环境还不行。先不说作假问题，作假全世界哪都有，这不是中国发明的。但却是中国发扬光大的。单就市场泡沫问题，你就防不胜防。你怎么判定哪个艺术家是潜力股？你根据什么?有人说可以根据全国美术展览评选判定。然而现在的问题是几十年风格不变的老评委们。是否有能力肩负起这个责任？几个人的爱好取向能否实现评选的公正和科学？这和评选人的品格及是否努力敬业没什么关联。我倒是建议全国美展的评选应该采用艺术届（包括文学、音乐、影视界及海外。）广泛投放选票，民主投票评选的方法评选出入选作品，和入选艺术家。（评奖对于艺术创作来说本身就是一件荒唐的事）。艺术届的广泛认可，你的全国美展才有权威性和代表性。到那时收藏家从全国美展上选艺术家还算勉强靠谱，现在太不靠谱了。
目前我国艺术品收藏及投资者超过7000万人，占全国总人口的6%，年交易额近200亿元。这里面也一定有优秀的投资和收藏家，然而大部分还都是票友玩玩而已。不能说一点不懂，但要说入门的话还任重道远。 |
